“台湾地下音乐档案”

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在98-99年的短短一年中，大陆地下摇滚乐队频繁出现在各种摇滚刊物和报纸的大副标题下，地下摇滚乐取代了几年前的“另类”热潮，成为当今大陆摇滚的时尚。 但令我困惑的是，如果这次祖蛹者是台湾“直接流行” 唱片企业和乐评人的无行为推荐发行的苍蝇第一张同名专辑，那就是同一个个体，在台湾乐评人的无行为两年前，用“方可”的笔名 可能是因为这两年 中国大陆基层摇滚音乐家的素质飞跃了吧？ 还是翻天覆地地成为新中国的主人？

2 :从地下这个词考虑:

从地下拉出来的另一个疑问是“地下”是什么？ 如何划定“地上”和“地下”的边界？

“在西方语境下，‘地下音乐’、‘地下电影’、‘地下报纸’( underground press )几个 名词都是在5○年代以后相继出现的。 根据其指涉物，所谓的“地下”在这里并不违法，但不是普通民众 或人民的，反而有什么样的实验色彩，欣赏者是指以知识分子为中心的文化产物呢？ 1994年吴正忠在《非经典》音乐杂志上 翻译音乐评论家tom hibbert编纂的《rock speaks:thedictionaryofroc kterms》中面对“地下”的解释:“ 在60年代末期嬉皮士运动最盛行的时候，它被用于形容音乐和音乐所具有的“另一种 物种”( alternative )信息表达方法。 ”。 (吴正忠，1994b:118 )在现在的台湾文献中，对这个词是最正确的 解释。 ”

——张育章《望花补夜——台湾地下音乐迅速发展的历史脉络》

“在西方社会，所谓的“地下”( underground )、“替代”( alternative )经常被替代地采用，表示同一事物不均匀，世代消长变化，准确定义是 美国音乐评论家tom hibbert认为“地下” 一词最早出现于6○年代，是年轻人的反动文化，以音乐和艺术的形式，表现出对现有文化形式和商业价值 的抵制。 6○年代末嬉皮士运动最盛行的时候，“地下”一词经常用于形容音乐和音乐所具有的另一种信息表达方法。 ”。

- -李珊《情歌落难个性当道-台湾流行音乐新时代》

“地底音乐……其创作精神和主流音乐相距甚远，清新质朴、坚强大胆是其特质，是英美大学校园的宠物 ”。 ( wax club，1986a )但是，《80摇滚之声--新音乐百科全书》中写有“地下音乐( underground music )”一词。 ( wax、组、1989:19 )

何颖怡《望花补夜——台湾地下音乐迅速发展的历史脉络》节选

一些台湾音乐评论对“地下”的定义不统一，但也是大同小异，如果把摇滚视为舶来品，那么 寻求“地下”，只能从西方流行音乐史中找到。 与西方流行音乐的“主流”音乐相比，70年代的朋克，80 的重金属。 但是，与台湾的“ 主流音乐”相比，重金属风格的刺客、sex pistols风格的double x、女子流行朋克的瓢虫……都是 不折不扣的台湾“地下音乐”，也就是所谓的“地下音乐” “地上”和“地下”的区别只是流行音乐的“乐评概念”，这和音乐的好坏、高低、品位关系不大，“地下”和“ 地上”越来越多的事情是我们浩瀚的流行唱片的自我爱好、选择。 听“地下音乐”不是为了攻击和标榜“地上音乐”， 成为自豪的招牌和招牌。 音乐好坏、高低只是一个个体的标准，没有统一的划分和简单的划分，但如果只把 “地上”和“地下”作为音乐好坏的唯一标准，自己的耳朵就完全被忽略了，nirvana的音乐在cd上的sub P [/h ] 伍佰的音乐比吴俊霖的音乐差多了吗？

台湾地下音乐的历史:

台湾的地下音乐是从什么时候开始的，这个问题几乎可以用一个身体或几个复制品来回答。 它的形成、迅速发展，以及最后 茧而出的过程，应该是一个非常漫长的阶段。 在这个潜伏的阶段，只有少量的非音乐刊物的文案介绍，整理着 刊的摇滚刊物、一张唱片的文案和宣传。 但是，正如台湾乐评jeph所说:“在那个图书馆里可以找到《爱乐之友》 、《滚石》、《摇滚人》、《新音乐百科全书》，所以在这个台湾的地下音乐历史中，我们可以看到‘

一些音乐评论认为，根据对“地下音乐”的解释，要了解“地下音乐”的起源，首先需要了解当时存在的主流音乐。 台湾 的流行音乐到60年代为止，基本上以台湾民谣和30年代上海滩模特的情歌为主，流行情歌的出现多由一些电台节目 带动，最早的电台流行音乐节目在50年代播出。 60年代中期，美国全面介入越南战争，美军驻台期间，以为美军开设的 俱乐部和夜总会为基地，受到60年代的电星、雷鸟、雷蒙、石器时代、mjd、70年代的阳光 那时的流行音乐实际上成了人气摇滚乐队演奏曲的目的。 这些乐队的出现和带有 的西方流行音乐曲风: rock、pop、folk、disco……初步形成了台湾地下音乐的原型，从台湾主流音 音乐的迅速发展来看，台湾地下音乐的过程实际上是指西方流行， 60年代具有欧美摇 摇滚风格的乐队带动的是台湾摇滚乐，他们的现场演唱类似于当时 美国60年代兴起的folk movement场景，“热门音乐的乐迷是当时的异类民谣” “一点乐迷在听到 兴奋的时候，会有燃放鞭炮、抽大麻、剪椅子等行动，主办方必须让警察维持秩序，70年代虽然有点人气乐队 在: 2001，时间 60年代的Rolilion这些台湾60-70年代的乐队的出现，并不意味着台湾地下音乐的开始，实际上，带有西方流行 音乐影子的乐队，在台湾当地被上海滩情歌和台湾民谣所垄断的流行乐坛中，是一个新鲜的音乐 他们的翻唱音乐被称为“热门音乐” 。 这种单纯涵盖欧美pop作品的音乐态度，与地下音乐所倡导的diy精神背道而驰，反而引发了当地民谣制作 的活动。 “唱自己的歌”，是70年代后半期，台湾流行界的民谣运动将音乐直接带入校园。 所谓的 先锋、前卫音乐，往往最先在大学校园长大并迅速发展，而1977年举办的金韵民歌大赛，极大地推动了青 年学生的创作热情和投入度。 许多后来成为台湾地下音乐的开拓者，现在成为台湾唱片界地下音乐的维护者和支持者 ，当时在这次民谣运动的激励下，组成乐队开始了自我创作。 台湾摇滚乐队能真正“唱自己的歌” 很大的有红蚂蚁、青年两个乐队。 金韵民谣大赛以个人参加居多，但摇滚乐队参加的音乐节名为“人气音乐大赛”。 在60、70年迷恋台湾年轻人的流行音乐受到民谣运动的冲击，风光不再，因此其“翻唱”习性一直不变， 也有很大的限制，“只先翻唱摇滚作品” 红蚁几位成员沈光远、罗弘武、青年甲 敏不仅致力于台湾地下音乐的身体，日后在各自的唱片企业(友好的狗、魔岩)中对新晋摇滚乐队的支持推动了台湾地下音乐的迅速发展。 但是，台湾地下音乐的迅速发展仅靠两个乐队的校园游太零散了，可持续发展， 多次，都没能成为能够成长的力量。 没有流行音乐最重要的商业物质支持，只有年轻的热情和热情，一时无法持续。 80年代随着 摇滚乐队的兴起，摇滚刊物、少许本土小型唱片企业的参与，为未来台湾地下音乐的快速发展奠定了基础。 当时的唱片企业 除了滚石、飞艇、喜马拉雅、金声获得国际五大唱片企业在台湾的代理权外，其他小的本土化唱片企业还以 树立本公司的品牌和风格为中心，进行了民读 并且，诺亚企划、发行的音乐刊物《摇滚生活》除了大量介绍欧美的摇滚乐队外，还对当地的摇滚乐队进行了多个推广和报道。 但是，80年代后期，随着诺阿唱片企业的倒闭，《摇摆 滚动生活》的停刊，这场地下音乐浪潮因商业失败而偃旗息鼓。 但通过他们的努力和开拓，为未来台湾地下音 乐的快速发展积累了经验，提供了更大的生存空之间。

80年代末至90年代初，台湾地下音乐的迅速发展没有停止，相反由于台湾戒严和文化审查制 度对台湾流行音乐的管辖制和制约，刺激了年轻一代抵制体制和摇滚体力活的实践，音乐事业室和摇滚 缩短了台湾地下音乐破茧而出的过程。 其中，1986年，三位在 唱片企业工作的年轻人和一位联合报/民生报的乐评(何颖怡、任将达、程港辉和王明辉)对当时各唱片企业的商业不满 帅气的音乐环境，自发成立。 同年，红蚁乐团的两位核心成员沈光远、罗弘武也在滚石唱片企业 设立了友好的狗狗音乐制作室。 这几个年轻人将来成为台湾地下音乐最有力的支持者和实践者。

注1 :抄袭文案:张育章《望花补夜——台湾地下音乐迅速发展的历史脉络》李珊《情歌落难个性当道——台湾流行 音乐新时代》张钰维《谁在那里唱自己的歌》《mit(metal in taiwan，

注2 :文案标题借用台湾友好狗1995年出版的唱片《台湾地下音乐文件I、ii、iii、iv》，前言副标题为 陈明章专辑名称。

附:我只是个小粉丝，不能在网上总结台湾的地下音乐，是因为想在网上找到和沉迷于台湾地下音乐的 一样的动力。 希望通过这个文案，可以找到台湾、香港的音乐人、乐队的伙伴。 他 们出版的早期唱片很难找，所以也是绝版。 如果能互相复印、交换，那是最大的愿望。 如果你也喜欢我主页上出现的音乐人( 团队)、唱片公司的话，我想提供互相交换的唱片的列表。

请与我妹妹联系:小倩. 陈达u @ 263

也可以看到我的主页“摇滚动物园”。 是rockzoo.126中提到的乐队、音乐家和唱片公司。 《宝岛 自主音乐图鉴》(罗大佑、陈升(新宝岛康)、黄舒骏、张洪量……)、《香港阔立音乐一瞥》(夏韶音、达明一派、r aidas、黄秋生……)、“